当代小说《二十一克》

当代小说《二十一克》内容如下：

舒小宁是跟着一个同事离开报社的。

我们拖着箱子走出去的时候，大家编稿的编稿，写字的写字，就像我们只是去出差过几天就回来一样。这样的反应其实很正常，铁打的营盘流水的兵。

跟这张报纸一起呼吸了这么多年，我的魂曾经彻底地迷失其中，或喜或哀，都无法自拔……

舒学群不想听现在的小青年难免的感慨，直接问了一个父亲最关心的问题：“等等，所谓‘我们’，‘们’是谁？是我们公主的白马王子吗？”

“老爸目光敏锐！”

“他好吗？”

“山民的儿子，有一张黝黑的脸，一头鬈曲的头发，一双深凹的眼睛，高高的鼻梁和厚厚的嘴唇，一副天生唱情歌的嗓子和一颗诗人的心。你们还想知道什么？”

“你想清楚了吗？”钱红握着话筒的手瑟瑟发抖。

“当然。一切能给人以幸福感的生活方式都是不需要犹豫的。”

舒小宁根本就想不到老妈在流泪。

“别后悔……”

“我后悔过吗？”

舒小宁小时候跟男孩子一样疯跑，摔了跟头从来不哭，爬起来接着跑，哪怕破了皮出了血。

“你们这样做究竟是为了什么？”

“找我们的二十一克。”

三、

宿舍大院没有自行车棚，下了班一个单元十户人家的自行车都挤在楼梯底下，杂乱无章。曾经的门房万叔走后，玉兰苑一直没找到一个那么勤快的门卫，让人感叹世间再无一根筋。

是个老阴天，楼梯底下黑乎乎的，舒学群好不容易把自己的车子从一大堆横七竖八的单车中拔出来。后面忽然响起一个声音，吓了他一跳：“舒局长你好！”

这个人之前不声不响地堵在身后，见舒学群回转身，后退了一步。

“桑老师啊，”舒学群赶紧说，“一个院里住了这么多年，怎么客气起来了？听着怪怪的，还是叫‘小舒’吧。”

院里的住户中，桑龙桂跟舒学群总有种说不清的隔膜，每次打照面，如果舒学群不主动打招呼，桑龙桂就冷着脸走过去，视而不见。舒学群心里明白，是他当初把桑龙桂给院子起的名改了一个字，结下了芥蒂。他只是没有想到，一个字的改动会留下那么深的伤。

桑龙桂如果有事不得不喊舒学群，一直都是喊“小舒”,舒学群从戏剧所进了局里，从副处升到正局，在桑龙桂嘴里，一直都是“小舒”.舒学群也一直觉得正常——他的职务变了，与桑龙桂的年龄差并没有变，在桑龙桂面前，他永远都只能是“小舒”.

“好，那就还叫你‘小舒’。”桑龙桂很爽快，立刻改口，“晓得你忙，不耽误你上班。中午我约了几位领导一起吃个饭，想请你大驾光临——我这么‘你你你’很不像话，可是你又不让我们称‘您’。”

“‘你你你’就对了。‘您您您’不觉得生分吗？”

舒学群心里有了一股暖意。桑龙桂突然的亲近虽然有点意外，但亲近总是比疏远好。

“那倒是。”

“说好了，中午。”接着补了一句，“人事厅董厅也会去。”

舒学群好像没听见后面一句：“饭局就免了，你知道我的。”

桑龙桂脸上一阵发白，欲言又止。

“你有什么事只管说好了。”

“也没什么大事，就是听说今年的职称又要开评了……”

去年开始的全省艺术系列职称评定，桑龙桂自己申报了“一级编剧”,没通过高评会评审。因为艺术处调研员老魏当时在高评会里面，桑龙桂在背后嘀咕是老魏作了怪。老魏听到传言，没有解释，主动请辞了高评会成员。当时，是一位副局长管职称这一块，舒学群没有参与其事。

“请你今年关心一下。”桑龙桂恳切地说。

“好的，我会留意。”

但留意并不等于干预。后面这句话舒学群没有说出来，也没有必要说出来。

“小舒你爱惜羽毛，我就不勉强了。”桑龙桂从提包里抽出一个大信封，“这是我申报材料的复印件，给你一份。”

“先放你那儿，到时候有需要我再找你。一个院子，方便。”

舒学群把自行车提溜到单元门外：“你看，就这么个小包包，也装不下。”

那辆自行车连个后车架也没有，车龙头上挂了个小手包，就三十二开的书那么大。

舒学群不接那个信封，桑龙桂有点不自在：“那——只好这样了。”

“谢谢理解。”舒学群一偏腿上了自行车。

按规定局里只有一把手是专车，副局的接送由办公室统一派车。舒学群当副局那些年，一直都是骑自己的单车上下班，出差、下基层则用公共交通。房子也没有换，还是住最初分配的两室一厅。办公室几次要给他调整，他都谢绝了：家里就三口人，女儿还在外地，够住了。再说，在玉兰苑住惯了，也不想走。

大家也觉得正常，没有人说他作秀，跟老同志比，他还是个毛头小子，乳臭未干，凭什么神气活现？桑龙桂比较深刻：小舒是个聪明人，莫看他眼睛总是笑眯眯的，看得长远，跟前途比，车子房子算什么！

赵局离休，舒学群当了局长，局办公室顺理成章把赵局的司机小高派给了新任局长。

小高一向大大咧咧，车子开出车库，在舒学群住的那个单元门口停下，懒得熄火，按了几下喇叭，等着舒学群下楼。正在翩翩起舞的老明星们很恼火，围住车子敲窗玻璃，七嘴八舌：“喂喂，不晓得尾气有毒吗？”

之前接赵局上下班，小高从不熄火，但没人说。赵局是老同志，享受待遇是应该的。舒学群没法比，应该夹紧尾巴做人。

小高带着耳塞听音乐，懒得搭理。

舒学群慌慌张张地跑下楼，脸涨得通红，连声说“对不起”.

小高摇下车窗，探出头：“领导请上车。”

正好小何下楼，他已经是办公室主任，年龄上也该是“老何”了，舒学群一时改不了口，还是喊“小何”:“小何，跟你商量个事，你看小高去老干处好不好？局里老同志多，常要上医院。我还是骑我的自行车。”

“小舒我看你有点过分了，凡事恰如其分就好，古人说过犹不及。”桑龙桂在一边说。他这话一半是批评式恭维，一半也是心里话：舒学群不用这辆车，也就等于他用不了这辆车。之前他从深入生活点回来，一个电话，赵局就会让小高去接。在家里，只要出门，院子里的人也老见他跟赵局一块上下车。赵局不轻易让夫人王者香搭便车，但给了桑龙桂特权，以至有人当面酸溜溜地叫桑龙桂“桑局长”,谐音“双局长”.桑龙桂也“呵呵”一笑，照单全收。

“习惯了。”舒学群腼腆一笑。

舒学群对桑龙桂并没有成见。由桑龙桂署名编剧的那个拿了国家奖的戏，的确是省里这么多年来唯一在全国有些影响的戏。尽管对作者究竟是谁有不同的说法，但并没有确凿的结论。这次职称评审，如果专家定了桑龙桂是一级编剧，他也不会有异议。某种程度上，职称已经成为了一种名誉，并不完全等于一个人的实际才能和成就。局里还有更重要的任务。他希望这项工作尽快结束，皆大欢喜。但如果让行政权力介入，说服专家做一个事先已经确定的选择，他觉得那不光是对条例对专家的不敬，也是对评审对象的不敬。

局里的当务之急是抓舞台剧。这两年，省里宣传文化口其他单位都有影视、出版、书画、广播剧作品上国家级评奖榜单，只有文化局范围的戏曲音舞毫无响动。

舒学群在大学有段时间特别醉心传统戏剧，对中国古典戏剧中表现同一题材的双璧《董西厢》与《王西厢》很是神往：两者文学样式不同，语言风格相异，又各有千秋。他的硕士论文写的就是《中国传统戏剧四大名家名作浅论》，从纵论四大名家名作出发，对中国戏曲艺术基本特性、表演艺术的原则规范、剧目创作的得与失，条分缕析，酣畅淋漓。论文最出色的地方是对几位戏剧名家舞台形象的比较阐释，详细叙述了她们在经典剧目中的艺术经验和表演特征，单是对一个细节的解析，就有数千字之多。

坐在专家席上的老魏听得激动不已，几乎有点按捺不住，好几次站起来，发言时热情洋溢，从舒学群的论文说到戏剧界的时弊：“从事戏曲研究，第一位的就是了解演员、掌握剧种、熟悉声腔、懂得舞台。研究戏曲是从了解演员开始的。因为研究演员，势必要涉及剧种、剧目、表演、声腔、音韵、舞台、服饰，只有懂得‘这一套’，才算是进入了中国戏曲艺术的本体。要不然，你就永远是个门外汉。即使成了硕士博士专家教授，着作等身，头衔多多，那也是外行。我们有些研究戏曲史的人，连‘曲牌联套’都不大懂，怎么能读透《牡丹亭》？”

老魏是省文化局下属戏剧所当时的所长，传统戏曲的演出日渐式微，正渴求这种对传统戏曲有兴趣的年轻人才。答辩结束，老魏当场就把舒学群找到一边，问他毕业了愿不愿去他们那儿。

舒学群喜出望外，终于有了在自己选定的职业目标上可以有所建树的机会，立志要像“董西厢”“王西厢”那样，改编出一部用姓氏为标题的传统名剧。但这样的念头他深埋在心里，不敢轻举妄动：自己闹笑话事小，糟蹋了艺术，亵渎了先贤就罪莫大焉。担任局长后，抓戏迫在眉睫，可不可以把那个埋藏已久的构想付诸实施，他私下里征求过老魏的意见——汤显祖的《牡丹亭还魂记》后世有过不止一次成功的移植和改编，有的走高雅路线，有的走青春路线，他想做一个尝试，在表演形式上走通俗化路线，打破曲牌联套体制，与当地语言和民间曲调结合，从而产生出新的地方腔调，争取尽可能多的受众。

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