精选文摘《老顽童的艺术之道》

精选文摘《老顽童的艺术之道》内容如下：

童年经历影响一生

我是山东人，一开始读私塾，每个寒暑假，交一块钱可以进去写字。先生对我们写字的要求非常严格。我5岁开始练习书法，6岁开始画画。我很淘气，先生看我的性格适合练颜鲁公（颜真卿）的字，就让我练颜体。现在来看，不论我后来画画还是雕塑，都离不开我们民族的瑰宝——书法作根基。我今年87岁了，写了82年的书法。我在书法上的成绩恐怕更大一些，因为练得早。

6岁的时候，我跑到土地庙里掏土地爷塑像的屁股，掏出来《四体千字文》《说文古籀补》《六书分类》等好几本古书。那时候我没有受过多少教育，不知道这些跟书法有关系，只是把它们当成画来看，很喜欢。到现在，我还是一直把古文字当成画来看待，所以后来创作了《天书》。

离开私塾后，我进了济南贫民小学，穷人的孩子只能上这个学校。但是这所学校很注重教育，学校当时请了很多名人来演讲和上课，包括着名学者赵元任、演员白云、书画家陈叔亮等名人，我们小时候都见过。当时的音乐课还听贝多芬、莫扎特的曲子，但是那时候不知道是谁的音乐，后来到了大学，我才知道那是贝多芬、莫扎特的音乐。

青少年时期所受的教育和启蒙能够影响人一辈子。大家都知道我的画很多，但是不卖，外面流通的99%都是假画，我的画全部捐给国家，这跟我小时候所受的教育有关系。我12岁就参军了，跟随的司令员是一位老八路，他对我的影响很大。

后来成立了济南四里山“烈士纪念塔建设委员会”，要修烈士塔，司令员看我喜欢画画，就把我调到浮雕组，跟随王昭善、薛俊莲、刘素、张金寿、黄芝亭、黑白龙、关友声等艺术家学习。我当时13岁，一下子认识了那么多艺术家，很兴奋，开始接触雕塑。后来我做了不少雕塑，现在我在国内外的城市雕塑有50多座。

因为参与修建烈士纪念塔，我知道革命成果是多么来之不易。退伍后，我到话剧团表演话剧，之后又当了小学美术老师。17岁的时候，我一边教小学，一边出版了教材《绘画基本知识》，这个教材很受欢迎。

美院恩师助我成才

后来，我遇到一位苏州美专毕业的女老师，她鼓励我报考中央美院附中。1955年我到北京报考附中时，中央美院的庞薰琹老师亲自跟我谈话，他告诉我：“你直接考大学读美院吧，你考不上的话，明年还可以再来考。”我用了21天时间，突击学习高中的功课，最后考了第八名。

在美院，我学到了很多东西。

庞薰琹老师是我们学院的院长，在装饰绘画上给我带来了很多启发，我到现在画的东西都有装饰纹。

叶浅予老师教我们画速写。他说“画马三块瓦”，这个概括提炼影响了我一辈子。受这个启发，我开始画牛、画鹿、画羊，画牛是方的，画羊是六角形的，这是我自己总结出来的。掌握了这些概括提炼的方法后，我想怎么画就怎么画，因为老师教会了我基本的方法。

黄永玉也是给我很大影响的老师。一支好几个指头粗的毛笔够大了吧？但如果用来画人民大会堂上悬挂的那种大画还是不够。那幅巨大的骏马图，一个马屁股就有1.5米，用毛笔根本画不了，只有用板刷才能画下来。用板刷画国画是黄永玉老师发明的，再宽再大的地方都可以画。跟黄永玉老师，我学会了工具改革。

郑可老师教我造型，我给他当助教，学到了不少东西。我后来这样总结：“形象只要解决了，材料不是问题。”布的、木头的、石头的、草的、烧的、雕的、织的、绣的，都可以做出来。各种工艺材料可以塑造各种不同的造型，只要形象解决了，材料都不是问题。我从老师那里得到了很多这样的启示。

我的班主任是周令钊老师，天安门城楼上第一幅毛主席像就是他画的。他对待我们就像是对待自己的孩子。大学三年级时他带领我们参与设计了人民大会堂。人民大会堂天顶上那个满天星灯就有他的贡献。

老师们教了我这么多东西，我当然非常感激，但是如果不经过自己的实践，不加以变通，不去创新，也不可能成才。所以在学校里学到了东西，到社会上以后要通过自己的实践，进一步把学到的东西往前推进，一步、两步逐渐发展，才有可能实现更新换代。

“陕北老奶奶”的接班人

1977年，我的“艺术大篷车”开始下乡，这个对我教育非常大。我们走遍了全国，走向了世界各地，虽然也有碰鼻子的时候，也有走得不对劲的时候，但是至今已经快47年了，“艺术大篷车”每年仍坚持下乡，最多一次走了3万多公里。我必须脚踏实地，当一个接地气的艺术家。

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