精选文摘《我的恩师（人物故事）》

精选文摘《我的恩师（人物故事）》内容如下：

在我的演艺路上，有两位表演界的师长对我恩重如山，他们就是于是之老师和蓝天野老师。

我小时候口齿不清，一直叫于是之“榆树枝儿”。我记得，于是之老师一家当年住在剧院四楼一间也就三十来平方米的屋子里。屋子那么小，还得用来睡觉、读书、会客、吃饭，不同的空间用小屏风和书柜隔开，而做饭是在门口的楼道里。于是之老师与我父亲有四十多年的交情。于是之老师家境贫寒，他学了点儿法语，给人做翻译，但机会很少，他没有钱吃饭。于是，我父亲把他介绍到地下党组织的、有学生运动背景的祖国剧团。于是之老师在那里参与演出，开始了演艺生涯，而且，他还在我家住过。他们后来又从祖国剧团到了别的剧团，中华人民共和国成立后，北京人民艺术剧院成立时，他们都是元老。

为了工作，于是之老师与我父亲有过矛盾，甚至你摔酒杯我摔筷子地吵过架。那时于是之老师是第一副院长，主持剧院工作。后来，谢晋导演邀请于是之老师去拍电影，市领导也觉得他应该有拍电影的机会，而且是谢晋导演邀请，经过慎重考虑，同意他去拍电影，剧院工作由同样是副院长的我父亲苏民同志负责。管理剧院很不容易，二十世纪八十年代初，《茶馆》剧组去欧洲四国访问，轰动一时，而且是中国话剧第一次走出国门。那时候出国是多么令人羡慕的事情，谁都想去。当时剧院把演员分成两队，一队以《茶馆》剧组为主，二队以《王昭君》剧组为主。《茶馆》剧组里有一些非专业演员，都是办公室、舞美队的，分别饰演收电灯费的、卖挖耳勺的、下棋的茶客等，他们演得好极了。那么，出不了国的二队主要演员怎么办呢？我父亲想让演员都有机会出国开眼界，平衡了一下，让二队的一些主要演员替换下《茶馆》剧组里的非专业演员。

这事确定之后，于是之老师回来了，因为谢晋导演当时没有筹到一千万元，电影项目撤销了。换演员这件事情，于是之老师不同意，他觉得那几位非专业演员演得地道，很像老舍笔下的人物。院里几番开会，最终决定按于是之老师的意见，把角色再换回来，保持原来的建制，结果剧院就炸锅了。虽然经历了被形容为地震般的巨大矛盾，但最终这件事还是按照于是之老师的意见处理了。多少年之后，我们后辈能理解于是之老师的坚持，他是在乎《茶馆》的艺术品质和那种味道。

我父亲和于是之老师的矛盾到了摔杯子的地步，是在讨论演员评级问题时。当时林兆华和李龙云在场，大家在于是之老师的屋子吃从食堂打来的饭。于是之老师认为某个人应该被评为二级，我父亲觉得综合排队、基数等情况，这个人得下一次再说。加上他们在前面《茶馆》换人的事情上有过节，肚子里都闷着气，俩人就闹掰了。于是之老师摔了杯子，说：“你别忘了咱们有四十年的交情！”我父亲摔了筷子，说：“我正是因为我们有四十年的交情！”林兆华赶紧拉着我父亲说：“上楼去，您回您的屋。”李龙云赶紧安抚着于是之，说：“于老师，您别生气。”我父亲回家后，气得不行，写了一幅字——“傀傻”，现在还在我家挂着。但他们真是正人君子，在剧院工作时还是在一起合作，该干什么干什么。后来，我父亲和母亲还专门去于是之老师家，探望生病的他。

在我的艺术成长道路上，前辈师长的君子之风，不把个人意气和成见混在工作中的做法，是我敬仰和学习他们的理由。虽然于是之老师与我父亲在工作上有分歧，并因此伤了四十年的私交，但我人生最重要的几次命运关口都是他成全的——我能到北京人艺工作是于是之老师批准的，我演周萍是他推举的。他把我叫到办公室，说：“我们将重新排演《雷雨》，你演周萍。”那时候我水平很差，演的叫什么呀！可他在台底下为我们鼓掌。因为演了周萍，我获得了人生中第一个专业奖——于是之院长主持剧院工作时创办的“春燕杯”青年演员进步奖。

莫斯科艺术剧院总导演叶甫列莫夫来北京人艺排练《海鸥》，在酒会上他问于是之老师：“谁演科斯佳？”我就站在边上，于是之老师把我招呼过来，指着我说：“就是他。”我知道他和我父亲的矛盾，所以当时格外感动。这当口，中央电视台制作的《三国演义》正选演员，我被选上饰演诸葛亮，可我不敢违背于是之老师和剧院给我的进步机会，就选择留在北京人艺排练《海鸥》了。

除了于是之老师在舞台和排练场创作的身影，他那种沉浸在角色中的满足感，他对人艺的爱和所经历的一些痛苦的事情，我也是清楚的。我听过于是之老师被辱的传言。一天，他吃完午饭正在办公室小憩，躺在沙发上的他突然觉得有鼻息，睁眼一看，一张脸压在眼前。那人因没分到房，手撑着沙发扶手，鼻子对鼻子地威胁于是之老师：“分不分我房？”然后用脏话喷向他。他能说什么呢？那是院务会集体决定的，而对这个狂妄之徒，他只能尽量和气地说：“别这样，下午我还要排戏呢。”直到骂声随着摔门的声音消失。我想象不出他那天下午是带着怎样的心情走进排练厅的。只要一说到这件事，我就无限地同情他、心疼他……

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