精选文摘《“戏里”与“戏外”》

精选文摘《“戏里”与“戏外”》内容如下：

优秀演员，大都入戏很快，出戏也很快。一般来说，演员入戏太深是好事，演员与角色浑然一体，演啥像啥，出神入化；而有的演员则演啥不像啥，令人诟病，那就是没入戏。一个演员如果演戏时根本没进入角色，游离于演戏之外，那就是不称职，观众会喝倒彩；当然，如果演戏结束后还没从戏里出来，仍以戏中角色自居，那也很可悲且可笑。

入戏太深的演员很常见，入戏太深的观众也不少。1822年8月，在法国演出《奥赛罗》时，当演到奥赛罗扼住苔丝德梦娜的脖子时，一个观众大喊：“我绝不允许你杀死她！”举枪打伤了扮演奥赛罗的演员。观众入戏太深，无疑是对演员演技的最大肯定和褒奖。

入戏太深者并非只属于戏台。作家福楼拜写完《包法利夫人》后，还深深地沉浸在小说情节里，久久难以释怀，以至于卧病在床，对来探视的朋友放声大哭：“包法利夫人死了！”这部经典之作，恰是作家入戏太深的结晶。

官员在任时，也好比在一场大戏里演主角，身边有配角若干，端的是威风凛凛。可是一旦退休，就等于退出戏台，戏里没了你的位置，那就要急流勇退。如果入戏太深，不知进退，还以主角自居，动不动就要指手画脚、发号施令，那准会吃闭门羹，受人白眼。戏演完了，就赶快卸妆下台，跳到戏外。

还有恋爱，也不能入戏太深。恋爱是人生一场重头戏，主角是一对恋人，配角是双方父母、虎视眈眈的情敌、心有不甘的前男友/前女友。这出戏也不好演，须把握分寸，用情有度，适当矜持。如果用情太深，不留任何余地，一旦情变分手，戏演不下去了，就会痛不欲生。因而，适当入戏，留条退路，乃为自爱爱人之道。不妨听听歌手马旭东的《入戏太深》：“是我入戏太深/结局却一个人/原地傻傻地等/换不回那温存/怪我入戏太深。”

人生如戏，戏如人生。倘若入戏太深，难以自拔，执迷不悟，就会受到伤害。最佳状态是，既在戏里，也在戏外。在戏里时，一方面要熟悉自己担任的角色，记好台词，酝酿好情绪，爱岗敬业，认认真真演好戏；另一方面，要能跳出戏外旁观，这样在演出中就不会拿捏不妥。而且，该从戏里出来时，也别犹豫，见好就收。

入戏要慎重，出戏要果断；戏里要忘我表演，戏外要正常生活。这样的人，演戏就是个名角，好评如潮；做人就是个君子，人人称赞。

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